১৯-০, ১৭-১, ২০-১ — তারপর ৩-১: কাকামিগাহারায় ভারতের নারী হকি দলের আসল স্কোর

হুক

গত শুক্রবার কাকামিগাহারার কাওয়াসাকি জুকো স্টেডিয়ামে বিকেলের তাপে ম্যাচের ঘড়ি যখন ছত্রিশ মিনিটে, বলটা নবনীত কৌরের পায়ে এসে পড়ল সার্কেলের ভেতরে। জাপানের ডিফেন্ডার তখনও ঘুরে দাঁড়ায়নি, গোলকিপার ইউ কুদো লাইনে দাঁড়িয়েও প্রস্তুত নয়। নবনীত ডানে এক পা সরল, তারপর বলটা কুদোর মাথার উপর দিয়ে স্কুপ করে জালের কোণে পাঠিয়ে দিল। স্কোরবোর্ডে ৩-০।

ঢাকার বসার ঘরে বসে ওই স্কুপটা দেখার সময় হাতের কাছে খাতা খোলা ছিল, কারণ শুক্রবারের আগে ভারতের হিসাব ছিল ১৯-০, ১৭-১ আর ২০-১। উজবেকিস্তান, ইন্দোনেশিয়া আর থাইল্যান্ড মিলিয়ে ছাপ্পান্ন গোল, খেয়েছে দুটো। এরপর হোস্ট জাপানের বিপক্ষে ৩-১। এই এক লাইনেই এশিয়ান গেমসের আসল প্রশ্নটা লুকিয়ে আছে — যে দল তিন ম্যাচে ছাপ্পান্ন গোল করে, তার আসল পরীক্ষা আসলে কখন শুরু হয়?

প্রেক্ষাপট

আইচি-নাগোয়া এশিয়ান গেমস ২০২৬-এর নারী হকিতে ভারত পুল বি-তে আছে জাপান, থাইল্যান্ড, ইন্দোনেশিয়া, উজবেকিস্তান আর সিঙ্গাপুরের সঙ্গে। ছয় দলের এই পুল থেকে সেমিফাইনালে যাওয়ার হিসাব ভারত শুক্রবারেই চুকিয়ে ফেলল — চার ম্যাচ, চার জয়। ম্যাচটা হয়েছিল কাকামিগাহারার কাওয়াসাকি জুকো স্টেডিয়ামে, বিকেলের গরমে, আর সেটাই রিপোর্টে সবচেয়ে কম আলোচিত অক্ষর। হকিতে টানা চার দিনের ব্যাক-টু-ব্যাক শিডিউলে গরম শুধু আরাম-অস্বস্তির প্রশ্ন নয়, সেটা স্কোয়াড রোটেশনের প্রশ্ন, প্রেসের তীব্রতার প্রশ্ন, চতুর্থ কোয়ার্টারে পায়ে বল থাকবে কি না সেই প্রশ্নের উত্তর।

জাপানের সঙ্গে ভারতের সিরিজটা অবশ্য নতুন নয়। ২০১৮ জাকার্তা এশিয়ান গেমসের ফাইনালে ভারত হেরেছিল জাপানের কাছেই, ২-১ গোলে — সোনাটা গিয়েছিল টোকিওর ঘরে। তারপরের বছরগুলোতে ভারত এফআইএইচ প্রো লিগে ইউরোপের দলগুলোর সঙ্গে নিয়মিত খেলেছে, টোকিও অলিম্পিকে চারে শেষ করেছে, অর্থাৎ দলটা আট বছর ধরে শুধু এশিয়ার ভেতরে গোলপোস্ট গুনে বড় হয়নি — বিশ্বসেরা দলগুলোর প্রেস সামলাতে শিখেছে। জাপানও থেমে নেই; হোস্ট হিসেবে তারা এই টুর্নামেন্টে একটাই সুবিধা ভোগ করছে, নিজেদের মাঠে নিজেদের জ্বালানি।

আর সোনার ওজনের প্রশ্নটা তো আছেই, কারণ এশিয়ান গেমসের সোনার সঙ্গে অলিম্পিকের পথ জড়িয়ে থাকে। ভারতের নারী দল শেষ অলিম্পিকের টিকিট বানিয়েছিল যোগ্যতা অর্জনের সিঁড়ি বেয়ে, খেলা দেখেনি বাছাই ফাঁকি দিয়ে। সেই সিঁড়িতে দাঁড়িয়ে থাকতে হলে এই টুর্নামেন্টের পুল পর্বের ২০-১ ফলগুলো কোনো প্রমাণপত্র নয়, নিছক গতি মাপার যন্ত্র। সেমিফাইনালে উঠলেই খেলার আসল চরিত্র বদলে যায়, প্রতিপক্ষ বদলায়, রেফারির বাঁশির সহনশীলতাও বদলায়।

আমি বছরের পর বছর ম্যাচ দেখে যা শিখেছি, সেটা হলো — এশিয়ান পুল পর্বের বড় স্কোরলাইন আর সেমিফাইনালের চাপ একই খেলার দুটো আলাদা অধ্যায়। ২০১৭ সালে মাওলানা ভাসানী হকি স্টেডিয়াম থেকে আমি এশিয়া কাপের ভারত-পাকিস্তান গ্রুপ ম্যাচ লাইভ প্রেস করেছিলাম, ফেসবুক লাইভে বাংলায় পেনাল্টি কর্নার বর্ণনা করছিলাম তাদের জন্য, যাদের টিভি ফিড নেই। ওই টুর্নামেন্টে ভারত ফাইনালে মালয়েশিয়ােকে ২-১ গোলে হারিয়েছিল, কিন্তু গ্রুপ পর্বের হিসাব কেউ আজ মনে রাখে না। এশিয়ান গেমসের এই ১৯-০, ১৭-১, ২০-১-ও ঠিক ওই ভাগ্যেই যাবে, যদি সেমিফাইনালে দলটা নিজের খসড়া প্রমাণ করতে না পারে।

মূল বিশ্লেষণ

প্রেসের আসল কাজটা বল কাড়া নয়

জাপানের বিপক্ষে ভারতের প্রথম মিনিটটাই দেখুন। নেহা ওপেনিং মিনিটেই সুযোগ পেয়েছিল, তার রিভার্স হিটটা উইডে গিয়েছিল। এরপর ডান প্রান্তে জায়গা পেয়েছিল নবনীত, তার শট সাইড নেটিংয়ে। দুই মিনিটে দুইটা সুযোগ — এটা আকস্মিক নয়, এটা ফুল প্রেসের ফল। ভারত বল হারানোর পরপরই জাপানের ডিফেন্ডারদের পিঠে শ্বাস ফেলছিল, ফলে হোস্ট দল লম্বা পাস খেলতে পারছিল না, নিজেদের সার্কেলে জমে যাচ্ছিল।

ভারতের ফুল প্রেস আসলে গোল করার যন্ত্র ছিল না, সেটা ছিল জাপানের প্রথম পাস ভেঙে দেওয়ার যন্ত্র। বল কাড়ার চেয়ে বড় কাজটা ছিল বলটা কাড়ার আগেই প্রতিপক্ষের পাসিং অপশন মেরে ফেলা। এই কারণেই দেখবেন, জাপান দ্বিতীয় কোয়ার্টারে বারবার বল পেয়েও সেটা নিয়ে লম্বা আক্রমণ বুনতে পারছিল না — ভারতের কমপ্যাক্ট মাঝমাঠ আর ডিফেন্সিভ স্ট্রাকচার পকেটে জায়গা ছাড়ছিল না।

পঞ্চম মিনিটে গোলটাও এই ছবিরই অংশ। নবনীতের হিটটা সার্কেলের ভেতরে জাপানি স্টিকের গায়ে লেগে গতি হারাল, আর লালরেমসিয়ামি ঠিক জায়গায় দাঁড়িয়ে ছিলেন — দ্বিতীয় বলটা পেয়ে তিনি বিনা দ্বিধায় ইউ কুদোর ডান দিয়ে বলটা জালে পাঠালেন। এটা কোনো দুর্ঘটনা নয়, এটা অভ্যাস। সার্কেলের ভেতরে ভারতের খেলোয়াড়রা এক কদম আগেই দাঁড়িয়ে থাকে, ঠিক যেভাবে আমি কমেন্টারি করি — মাথা উঁচু করে, স্ক্যান করতে করতে, মুহূর্তের চেয়ে এক পাস এগিয়ে।

সপ্তম মিনিটে ভারত আরেকটা পেনাল্টি কর্নার পেল। ইনজেকশন গেল সেকেন্ড ক্যাসেলে, নবনীতের হিট ব্লক হয়ে গেল, আর জাপান দ্রুত বল ঘুরিয়ে পাল্টা আক্রমণে বেরিয়ে গেল। ভারতের ডিফেন্সে তখন সংখ্যা কম, জাপানের শটটা কিন্তু থাকল না — বিচু দেবী পা বাড়িয়ে বলটা ছিটকে দিলেন। রিবাউন্ড উঁচুতে গিয়ে কর্নার হলো, মাহো উয়েনোর গ্রাউন্ডেড ফ্লিক পাশ দিয়ে চলে গেল। পয়েন্টটা লক্ষ করার মতো: সাত মিনিটে ভারতের দুই গোলের সুইং হবে কি হবে না, সেটা ঠিক করেছিল বিচু দেবীর পা আর উয়েনোর দুই ইঞ্চি নির্ভুলতা। জাপান সেখান থেকে ফিরে এলে ম্যাচের গল্প অন্য হতো।

পেনাল্টি কর্নার: যে খাতা এখনো খোলা

ভারতের স্কোরিং রেট দেখে যে কেউ ভাবতে পারেন কর্নার মেশিনটা নিখুঁত। কিন্তু কাকামিগাহারার খাতাটা অন্য কথা বলে। সাত মিনিটে ব্লক, তেরো মিনিটে ইনজেকশনের পর স্টপ এসে গেল এতটাই খারাপভাবে যে ডিফেন্স পরীক্ষা করারই সুযোগ পেল না। ত্রিশ মিনিটে নবনীতের সরাসরি কর্নার শট আটকালেন ইউ কুদো, কিন্তু রিবাউন্ডটা এসে পড়ল ইশিকার কাছে — তিনি ভুল করলেন না, স্কোর ২-০। পঞ্চাশতম মিনিটে নবনীত আবার কর্নার থেকে কাছাকাছি গিয়েছিলেন, ঢোকাতে পারলেন না।

ভারতের কর্নার সংখ্যা সুন্দর থাকলেও ইনজেকশন আর স্টপের দুই ইঞ্চিই এই দলের সবচেয়ে ভঙ্গুর লাইন। এশিয়ার এই স্তরে ভঙ্গুরতা ধরা পড়ে না, কারণ প্রতিপক্ষের গোলকিপার আর ফার্স্ট রানার আগের বলটা পৌঁছানোর আগেই এগিয়ে যায়। সেমিফাইনালে প্রতিপক্ষ যদি কর্নার ডিফেন্সে ইউরোপীয় ধৈর্য নিয়ে আসে, তখন ওই দুই ইঞ্চির হিসাবটাই ম্যাচের অক্ষর বদলে দেবে। জাপান কিন্তু নিজেদের কর্নারগুলোও কাজে লাগাতে পারেনি — উয়েনোর ফ্লিক গিয়েছিল বাইরে, আর চতুর্থ কোয়ার্টারে পাওয়া কর্নারটা ভারত প্রতিরক্ষা করে ফেলল। দুই দলের দুই খাতা, দুইটাই অসম্পূর্ণ।

৩-০ যেখানে সুন্দর লাগছিল, সেখানে একজন ফিরে এসেছিলেন

তেত্রিশ মিনিটে ইশিকা আর রুতুজা দুজনেই ভারতকে আরেকটা গোলের কাছাকাছি নিয়ে গিয়েছিলেন। কোয়ার্টারের শেষে সালিমা টেটে চমৎকার বল বাড়ালেন নবনীতকে, কিন্তু কুদো দারুণ সেভ করলেন — জাপানকে তিন গোলের ব্যবধানে রাখতে এই সেভটা কাজে গেল।

চতুর্থ কোয়ার্টারের প্রথম মিনিটে হোস্ট দল ফিরে এল। শিহো কোবায়াকাওয়া সবিতা পুনিয়ার বাঁ দিকে ফাঁক পেয়ে টোমাহক স্টিকে বল পাঠালেন, ৩-১, আর স্ট্যান্ডে দর্শকের গলা ছাড়ার শব্দ স্পষ্ট শোনা গেল। এই গোলটা একটা অনুস্মারক — জাপানের টোমাহক ট্রেডমার্ক অস্ত্র, আর ওই কোণার ফাঁকগুলো প্রেসিং সিস্টেমের গায়ে জন্ম নেয়, প্রতিভার অভাব থেকে নয়।

এরপর ভারত অবশ্য মাথা ঠান্ডা রাখল। পঞ্চাশ মিনিটে নবনীত আরেকবার কর্নার থেকে কাছাকাছি গেছেন, বায়ান্ন মিনিটে বলজিৎ আর লালরেমসিয়ামির যোগাযোগ থেকে বল ক্রসবার ছাড়িয়ে গেছে। জাপান আরেকবার সুযোগ পেয়েছিল সুশীলার ট্র্যাপিং ভুল থেকে — টার্নওভার থেকে শট এসেছিল, সবিতা সজাগ ছিলেন, বল থাবা দিয়ে সরিয়ে দিলেন, কর্নার হলো, ভারত সেটাও ডিফেন্ড করল। দীপিকা পাল্টা আক্রমণে গিয়েছিলেন, কিন্তু রিভার্স হিটে শক্তি ছিল না।

তিন গোলে এগিয়ে থাকার পরও ভারতের চতুর্থ কোয়ার্টার একটা সতর্কবাণী। এশিয়ার ভেতরে এই খসে পড়ার দাম কম, কারণ ব্যবধানটা আগেই তৈরি। সেমিফাইনালে বা তার পরে এই একই জায়গায় একবার মনোযোগ হারালে ফেরার পথ লম্বা।

স্কোরলাইন বনাম প্রসেস: ঋণ করা ফ্রেম

আপনি যদি এই টুর্নামেন্ট শুধু স্কোর দেখা দিয়ে বোঝেন, তাহলে ভারতের গল্প দাঁড়ায় ছাপ্পান্ন গোজেন গোলের গল্পে। ক্রিকেটের ভাষায় বললে এটা পাওয়ারপ্লের হিসাব — বল লাইন ছাড়া আর কিছুই নেই। কিন্তু আসল ম্যাচটা বরাবর খেলা হয় মাঝের ওভারে, মানে দ্বিতীয় কোয়ার্টারে, যখন ভারত বল রাখছে কিন্তু জাপান পাল্টা আক্রমণের সুতো ধরে রাখছে।

প্যাকেজিংয়ের একটা পাঠ এখানেও আছে। ২০১৮ সালে রাশিয়া বিশ্বকাপের সময় আমি ঢাকার স্টুডিওতে একটা রাতের ওয়াচ-অ্যালং করতাম, পঁয়ত্রিশ মিনিটের অনুষ্ঠান, একটা হোয়াইটবোর্ড, একজন অতিথি। ওই শো শেষ হয়েছিল ক্রোয়েশিয়ার মিডফিল্ড প্রেস দিয়ে, আর একটা ক্লিপ নয় হাজার দর্শক একসঙ্গে দেখেছিল। ফাইনালের রাতে বলেছিলাম, দর্শক স্কোর দেখতে আসে না, তারা প্রক্রিয়াটা বোঝার অনুমতি চায়। হকিতে এই অনুমতিটা দিতে হলে আপনাকে সময় দিতে হবে — ম্যাচের সাঁইত্রিশ মিনিটে পজ করে দেখাতে হবে নবনীতের পা কীভাবে ডানে সরল, তারপর স্কুপটা এল কোথা থেকে।

ওয়াচ-অ্যালং আমাকে শিখিয়েছে, প্যাকেজিং আসলে আতিথেয়তারই আরেক নাম। কাকামিগাহারার ম্যাচটা বাংলাদেশ থেকে যে কেউ দেখছে, তার হাতে ভালো ক্যামেরা কোণ নেই, টাইমস্ট্যাম্প ছাড়া বিশ্লেষণ নেই। যে নিউজরুম এই অভাবটাকে শুধু ব্রডকাস্ট ডানার সমস্যা ভাবেন, তিনি ম্যাচের অর্ধেক বাদ দিয়ে ফেলেন।

আর সামগ্রীর অঙ্কটা এখানে একবারই বলি, তারপর এশিয়ান বোর্ডের দিকে ফিরে যাই। টাহির জামানের মুখে শুনেছিলাম, একটা ভালো স্টিকের দাম তিনশো ডলার ছাড়াতে পারে, গোলকিপারের পুরো কিট পাঁচ হাজার ডলার। ফুটবলের তুলনায় যেখানে একটা বলই দল চালায়, সেখানে নারী হকির এই ব্যয়ের পরতটা ব্যাখ্যা দরকার হয় প্রতিটা ফেডারেশনের ফাইল থেকে, প্রচারের মঞ্চ থেকে নয়। সামগ্রী কেবল উপসর্গ; আসল নাটকটা প্রশাসনের টেবিলে।

বিপরীতমুখী কোণ

এখানে একটা অসুবিধাজনক কথাও বলতে হবে। ১৯-০, ১৭-১, ২০-১ — এই তিনটা লাইন খুব আরামদায়ক হিসেবে দেখা হয়, কিন্তু এগুলো খেলার গঠনগত অসমতা সম্পর্কে যতটা বলে, ভারতের শক্তি সম্পর্কে তার চেয়ে কম বলে। উজবেকিস্তান বা থাইল্যান্ডের বিপক্ষে বিশটার বেশি গোল করার কোনো কৃতিত্ব নেই, কারণ খেলার প্রাথমিক যে সিদ্ধান্তটা — কে বল পাবে, কে স্কিল বানাবে, কে স্কলারশিপ পাবে — সেটা এই দ্বন্দ্বে আগেই নির্ধারিত হয়ে আসে।

জাপানের বিরুদ্ধে একটা গোলও এই কারণেই বেশি দামি। দুই হাজার আঠারোতে যে দলের কাছে ফাইনালে হার হয়েছিল, আজ সেমিফাইনালের আগে সেই দলকে ৩-১-এ হারানো মানে ফুটবলের ভাষায় লম্বা বলে পিছিয়ে পড়ে থাকা না। কারণ জাপান ভারতের সমতলের প্রতিপক্ষ, যারা কাকামিগাহারার গরমে পাল্টা আক্রমণ সাজাতে জানে, যাদের কর্নার উয়া ফ্লিক ডিজাইনে সাজানো।

হাইলাইটে থাকবে নবনীতের স্কুপ, কিন্তু ম্যাচটার মোড় ঘুরেছিল সপ্তম মিনিটে বিচু দেবীর পায়ে আর দ্বিতীয় কোয়ার্টারে ভারতের মাঝমাঠের সুশৃঙ্খলতায়। সেমিফাইনালের সতর্কতা এখানেই: গডের রেট দিয়ে সেমিফাইনাল জেতা যায় না, পেনাল্টি কর্নার আর চতুর্থ কোয়ার্টারের মনোযোগ জেতে রাজপথ।

আমার প্রতিবেশী সেই স্টেডিয়ামটাও এই কথাটাই বলে আসছে চুয়ান্ন বছর ধরে। নিউজিল্যান্ডে কে জানে না, মাওলানা ভাসানী হকি স্টেডিয়ামে খালি গ্যালারি আর থেমে যাওয়া লিগ, দুইটাই প্রায় একই সময়ে আসে। ওই খালি স্ট্যান্ডেও কিন্তু ১৯৮৫ সালের দর্শক মাইক্রোফোন খুঁজে নেয়; ভরাট গ্যালারি আপনাকে কোনো সেমিফাইনাল উপহার দেয় না, রক্ষণ দেয়।

শেষ কথা

এখন সিঙ্গাপুরের ম্যাচটা নিছক রুটিন নয়, বরং দলের ঘাস পরীক্ষা করার শেষ সুযোগ। সেখানে খুঁজে দেখার দুটো জিনিস — কর্নার স্টপের দুই ইঞ্চি কেউ ঠিক করছে কি না, আর চতুর্থ কোয়ার্টারের ঘুম ভেঙেছে কি না।

প্রশ্নটা আপনার কাছে ছুড়ে দিলাম: সেমিফাইনালে যখন প্রতিপক্ষ জাপানি টোমাহক আর মালয়েশিয়ার ছন্দ হবে না, তখন ভারতের কর্নার ট্রেনिं কে ঠিক করবে — ফিজিও, নাকি ফরোয়ার্ডের ছোট ছোট প্রচেষ্টার পুনরাবৃত্তি?